編寫 「牡丹亭驚夢」 的動機與主題

漫談唐滌生 (之一)

轉載自 一九五六年十一月九日於麗的呼聲寫字樓
(節錄自仙鳳鳴劇團第二屆演出特刊）

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雖然，我編撰了一輩子的粵劇，但我不能不坦白的承認，我對於舊文學根底並沒有弄好基礎，我給「玉茗堂」的「牡丹亭」難倒了，我歇盡能力與技術去把它搬上舞台，我希望能保持原著的精神和本來面目，但，這祗是希望而已。

「牡丹亭」的原詞，有柳永的俊逸，有李清照的真實感情，有納蘭性德的瀟洒，有李後主的神采，不祗是詞學裡的奇葩異彩，簡直是中國值得拿去驕傲任何一國的藝術品。我節錄一小段如後，這是他寫杜麗娘夢會書生柳夢梅，因落花驚閃而亡，杜母的悼殤詞。

「從來雨打中秋月。更值風搖長命燈。拜月堂空，行雲徑擁，骨冷怕成秋夢。世間何物以情濃，一片斷魂心痛。

海天悠向冰蟾何處湧。玉杵秋空。慼誰竊藥把嫦娥奉。甚西風吹夢無蹤。人去難逢須不是神挑鬼弄。在眉峰，心坎裡，別是一般疼痛。

春歸無端廝和哄。霧和煙雨不玲瓏，算來人命關天重。會消詳直恁匆匆。為著誰儂。俏樣子等閒拋送，日輪空。敢醮破爾一床幽夢。

中秋月兒誰受用。翦西風淚雨梧桐。楞生瘦骨加沈重，趲程期，天外哀鴻。草際寒蛩，撒刺刺紙條窗縫。冷鬆鬆，軟兀刺四梢難動，提防花園間夢統。不分明再不惺忪。臨侵不起頭梢重。恨不呵早早乘龍，夜夜孤鴻。話害殺翠娟雛鳳。一場空。這答裡娘兒命送。

鼓三鼕。愁萬種，冷雨幽窗燈不紅。侍兒傳說女病凶，捨的命終，拋的命窮，當初只望把爹娘送。恨匆匆。萍蹤浪影。風翦了玉芙蓉，樹頭樹底五更風。小墳邊立斷腸碑一統。月落重生再紅。」

以這樣有血有淚的詞，縱使是鐵石心人，唸她二三十遍，一有感悟，便可淚凝於睫。不要說整部份，假定以小部份的原詞叫我化成或譯成粵曲，直是一種難得無以形容的工作；雖然，以我的新曲與原詞對照，這對照簡直是不許我藏拙，好比拿一塊黯淡無光的綠瓦，和一塊完美無瑕的碧玉相比較，為增加一點觀眾的興趣，把我的短絀暴露了。

我也不怕人笑我幼稚，我坦白的告訴顧曲者，我為了欲譯一句原詞或化一句原詞，每每盡一日夜不能撰成新曲一兩句，如第三場「幽媾」裡麗娘與夢梅對唱的小曲雙星恨，我是費了三個整夜的時間才能強差人意的完成了。其中還有兩句是白雪仙聰明的感悟才替我填上的；我知道，你們一定想知道是那兩句，現在我告訴你，那兩句便是：「君心休怕。君心休怕。君不記揖拜仙觀下。風吹飛花有心報與君，在佛前為你洒。致令郎拾去我丹青畫。」你不要誤會，白雪仙小姐不能撰一部完美的曲，但，她一時感悟想出三幾句是貼切得使你難於想像，難於捉摸的，她的聰明處，誰都承認是壓絕今日梨園的。

我寫了不少句數來說出「牡丹亭」原詞的美，與改編「牡丹亭驚夢」撰曲之難，我相信，此劇公演之後，詞曲有不逮之處，顧曲者會原諒我的。

「牡丹亭」的原詞難於領悟，可是「牡丹亭」的主題是易於接受的，我就是歡喜這主題所以不自量力的編成此劇。

「牡丹亭」顯然是一部反封建的作品，三年復活是人世間不可能的事，作者故意借此一節以完成此明朗的主題而已，細想，麗娘從六歲起便不能見任何男子面，甚至請一個老師，也要請一個鬚眉斑白無能為力的儒生陳最良，似乎不許麗娘在父母之命，媒妁之言的出嫁前心坎裡有任何一個男子的印象，而想把麗娘驅逐於盲婚啞嫁的封建婚姻陷阱。他老人家根本不懂得少女懷春是生理與靈性的需求，祗知道女兒臂上的一點宮砂是鎮家之寶。作者於是用奇妙的筆調，替麗娘幻出一個夢境來，夢的偏偏不是貴介王孫，而是一個秀才書生，這夢境是代替了麗娘的慕思而已，芍藥欄邊、湖山石畔是任何一個多情倩女所不能避免的微妙境界，麗娘醒後，她明知書生不能入贅於太守堂，假如夢境是實現了，也終是一個悲劇。於是，她只描寫她帶著一縷不了之情幽鬱而已，其實，她的心是未曾死去的。作者把她不死之心關在虛無飄渺的陰間，一直關了三年，誰料麗娘的心依然未死，更一日比一日活躍，活到不能抑止的時候，因為人間數千年來有鬼魂之說，於是麗娘的鬼魂，又復回到人間，在梅花觀內，又復遇著她夢中的情郎，鬼魂擺脫了封建的鎖鍊，於是，她能盡情的享受一個幽媾之夜，未死之心復活過來，既死之身也隨著復活過來，於是作者巧妙的寫了回生一節，把杜麗娘又復牽入封建的牢獄裡，使激變成一個動人可歌可泣的悲劇，封建思想操縱了麗娘的父親杜寶，他並不是不相信杜麗娘能復生，但他不能饒恕麗娘復生後少了臂上的宮砂，使杜門失去了鎮家之寶，雖然書生得中了頭名狀元，他也不承認這蓋棺時是原璧之身復活後手持破甑之女，甚至，封建時代最大威力的帝主在前，他也不肯屈伏於自由戀愛的新觀念之下，這樣明朗的主題，能發現在亡清世紀的「牡丹亭」裡，這是我樂於接受改編「牡丹亭驚夢」的主要緣因和主要動機。

說完「牡丹亭」，我附帶一說白雪仙，因為在你手持這部特刊入座之時，在舞台上所見的已經不是白雪仙而是杜麗娘小姐了，白雪仙已把她原有的靈性溶化在杜麗娘的身上，她的高度成就演技，能使前世紀的杜麗娘鬼魂借她的玉身復活於觀眾之前，讓你能欣賞「牡丹亭」裡的古代美人一生遭遇，我是編劇人，不是宣傳家，我用不著寫半句帶點宣傳色彩的字句，我在我的經驗和體驗裡，白雪仙在今日粵劇界裡是最能體驗劇中人性格的一位，我不敢說她對戲劇理論如何深度的認識，事實告訴觀眾，在「海棠淚」裡的白牡丹，在「小白菜」裡的傻三，在「火網梵宮十四年」裡的綠翹。在「紅樓夢」裡的林黛玉，在「西廂記」裡的紅娘，在「販馬記」裡的桂枝，在「琵琶記」裡的趙五娘，和今日「牡丹亭」裡的杜麗娘，你怎能料得是她一人的化身。她善能創立性格，不要說在粵劇界裡難求，求之各地方戲劇界裡，也是鳳毛麟角，其實，她並不是以聲色藝炫耀一時的紅花旦，而是一位最有前途的中國女演藝家。

假如，不是從她手裡交給我一部「玉茗堂」的「牡丹亭」，我會怯於杜麗娘的難演而減低了改編「牡丹亭驚夢」的興趣的。

最後，願白雪仙把「牡丹亭」的杜麗娘永遠復活過來。

唐滌生     一九五六年十一月九日於麗的呼聲寫字樓   節錄自「仙鳳鳴劇團」第二屆演出特刊

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